Gellner studia Disegno e Architettura d’interni a Vienna, nella scuola diretta da Josef Hoffmann, e contestualmente lavora nella ditta del padre.
Negli anni ‘30 opera come interior designer e grafico tra Fiume e Trieste.
Durante la Seconda Guerra Mondiale si trasferisce a Venezia dove frequenta l’Istituto Universitario di Architettura, assieme a Marcello D’Olivo, Gino Valle, Bruno Morassutti e Angelo Masieri.
Si laurea nel 1945 con Giuseppe Samonà, allora Rettore dell’Istituto.
Durante il periodo veneziano conosce e frequenta Carlo Scarpa con il quale stringe un’amicizia che lo porterà a fruttuose collaborazioni, prima tra tutte quella dnella Chiesa di Nostra Signora del Cadore a Corte. Nel 1946, diventando membro dell’A.P.A.O. (Associazione per l’Architettura Organica) guidata da Piccinato e Zevi, e dell’Istituto Nazionale di Urbanistica, Gellner estende il proprio campo d’indagine dall’architettura alla pianificazione urbanistica.
Nel primo dopoguerra si stabilisce a Cortina d’Ampezzo dove realizza alcuni importanti allestimenti.

Casualmente sbattuto dalla bufera dell’ultimo conflitto bellico dal Quarnaro, mio mare nativo, fra le sconosciute scogliere delle Dolomiti, ho fatto non poca fatica ad abituarmici. Si trattava di comprendere intimamente un ambiente del tutto nuovo, nel quale poter esplicare con tranquilla sicurezza il mestiere di architetto. (…) Fu una lezione utilissima: imparai ad apprezzare la sincerità e l’esattezza tecnica con cui venivano impiegati i materiali disponibili, la pietra e il legno, e l’asciuttezza con cui venivano fornite, grazie a secoli d’esperienza, precise risposte alle esigenze di riparo e di lavoro del montanaro.
Edoardo Gellner, 1972

Tra il 1951 e il 1954 redige il Piano Paesistico di Cortina d’Ampezzo all’interno del quale realizza alcune opere come il Palazzo della Telve, il Residence Palace, Casa Giavi, Casa Menardi, la sua casa-studio Cà del Cembro, il Motel Agip, l’hotel la Meridiana e alcuni interventi in occasione delle Olimpiadi invernali del 1956.

A Cortina sono presenti, in scala ridotta e affatto provinciale, tutte le possibilità di evasione architettonica della California. Perché un architetto moderno europeo resista agli inviti civettuoli della California bisogna essere un Richard Neutra. Per resistere agli allettamenti più sommessi e meno avvincenti di Cortina bisogna essere persona colta. E Gellner lo è in ogni sua opera.
Bruno Zevi, Metron N. 39

A partite dal 1954 prende corpo il progetto più vasto e importante della sua carriera: il Villaggio turistico per i dipendenti dell’Eni a Corte di Cadore. Tale realizzazione, voluta e sostenuta dall’ingegner Enrico Mattei, lo impegnerà per una decina d’anni.

Qui Gellner si trova nella fortunata circostanza, unica e irripetibile nel panorama italiano di questo dopoguerra, di poter sperimentare un proprio coinvolgimento totale nell’opera progettuale: dalla scelta del sito al disegno urbanistico d’insieme, dalla progettazione dei singoli manufatti alla definizione dei complementi d’arredo, dallo studio delle infrastrutture alle sistemazioni paesaggistiche.
Franco Mancuso, Edoardo Gellner: il mestiere dell’architetto

Nel 1963 riceve il premio nazionale INARCH …per un complesso edilizio realizzato…, il Villaggio Eni di Corte di Cadore.
L’attività di Gellner prosegue con i numerosi Piani Urbanistici per i paesi della montagna veneta, tra i quali l’incarico di progettare la ricostruzione di Longarone dopo la tragedia del Vajont. Queste esperienze di progetto sono state l’occasione per studiare e approfondire il legame tra ambiente alpino e architettura tradizionale.
Il materiale raccolto diventerà, in anni più recenti, oggetto di uno studio sistematico che darà luogo ad una serie di fondamentali pubblicazioni sull’architettura rurale alpina e sui temi del paesaggio. Confermandolo come figura di spicco nel panorama architettonico del Novecento italiano.

Edoardo Turozzi

Scrive Edoardo Gellner*:

“… La destinazione delle casette è quella di consentire ai dipendenti del gruppo Eni di trascorrere insieme con la propria famiglia un periodo di vacanza in montagna …

Il tipo edilizio inizialmente prescelto per le casette unifamiliari è una costruzione a un piano unico, della capacità variabile da 4 a 8 letti, proposto in due versioni: tipo D3 (con soggiorno-pranzo, cucinino, letto genitori e letto figli. Gruppo sanitario a due cellule. Totale letti 6-8; superficie utile 66 mq) e tipo D2 (con soggiorno-pranzo, cucinino, letto genitori e bagno. Totale letti 4; superficie utile 47 mq) …”

“… Ogni casa dispone infatti sul fronte sud di un’ampia zona di soggiorno all’aperto, generalmente formata da una terrazza a sbalzo, coperta dal prolungamento della falda del tetto; altre volte, nel caso in cui la casa sorga du un terreno pianeggiante, la zona soggiorno esterno è costituita da un terrapieno formato con materiale di scavo, e inerbato a prato. Se la maggior parte delle casette sono distanziate tra di loro, in conformità all’imposizione del tema “casette isolate nel verde”, un certo numero di case (cioè quelle del tipo piccolo D2) sono abbinate o collegate da muri; sempre tuttavia sfalsate o defiliate, così da eliminare ogni servitù reciproca, e da garantire a ogni nucleo familiare la necessaria intimità e una vita tranquilla anche all’aperto, in diretto contatto con la natura …

La scelta del sistema costruttivo e dei materiali a esso legati è stata oggetto di accurate indagini e studio. Si trattava soprattutto di stabilire in che misura poteva essere utile ricorrere alla prefabbricazione degli elementi architettonici …

Nella progettazione delle casette l’assunto è stato quello di trovare un linguaggio architettonico valido non in riferimento alla casa soltanto, ma agli aggruppamenti da esse formati. Le case si presentano infatti nel paesaggio, per effetto di visuali, accostate e sovrapposte in densi agglomerati. Era perciò importante la loro visione d’insieme. Si è cercato di trovare un ritmo architettonico che consentisse una libera ripetizione, l’accostamento e abbinamento delle singole unità …”

“… L’impegno era di trovare un meccanismo strutturale-architettonico che consentisse la crescita nelle due direzioni, orizzontale e verticale, come in certi organismi naturali, con possibilità di adattarsi ai vari vincoli, fossero essi determinati dalla topografia del terreno esistente, o dall’orientamento o da necessità funzionali e di buona abitabilità.

Il colore ha svolto un ruolo fondamentale: il rosso, l’azzurro e il giallo sono stati usati in combinazioni con il bianco e con tinte neutre. Gli stessi colori usati all’esterno si ritrovano all’interno della casa, inoltre entro la gamma di colore scelta resta uguale per tutti gli ambienti: soffitti e pavimenti sono ad esempio tutti della stessa tinta …”

*Testo tratto da: E. Gellner, Percepire il paesaggio. Living Landscape, 2004, Milano.

Redazione scheda e foto di: Nicola Noro.

A questo link è disponibile una scheda generale sulle principali architetture del Villaggio di Corte di Cadore.

Scrive Edoardo Gellner*:

“… Il programma generale del villaggio prevede la realizzazione di alcuni alberghi destinati ad accogliere per il periodo di vacanza annuale gli scapoli e i coniugi senza figli, dipendenti delle società del gruppo Eni.

In conformità a tale programma è stato convertito in albergo il fabbricato DM, originariamente progettato come “dormitorio-mensa” del personale di servizio addetto al villaggio …

Il fabbricato è formato da due corpi girati fra loro con un angolo di 15 gradi; un vano scala fa da cerniera di unione e disimpegna entrambi i corpi, i piani dei quali risultano sfalsati in altezza di mezzo piano fra loro.

Per le camere da letto dell’albergo sono riservati i due piani superiori del corpo a) e i tre piani superiori del corpo b). È da osservare che tutti i piani delle camere sono con disposizione a corpo semplice, cioè le camere si affacciano tutte sul fronte sud-est, mentre a nord-ovest sono ubicati il corridoio, l’office con servizi e il vano scala …”

“… L’albergo Corte è stato successivamente trasformato in residence dall’ufficio progetti della Snam, modificando in parte l’originale suddivisione degli spazi e l’arredamento. Il sistema costruttivo adottato per questo edificio è pressoché identico a quello seguito per alcuni padiglioni della colonia: cemento-acciaio-legno.

Il particolare gioco cromatico, con pannelli rossi e marrone accanto al grigio del cementi e della pietra e al colore biondo del larice lasciato naturale, trova la sua giustificazione in riferimento al particolare ambiente in cui l’edificio è situato: un fitto bosco di pini che, alla facciata sud, arriva addirittura a ridosso della costruzione …”

*Testo tratto da: E. Gellner, Percepire il paesaggio. Living Landscape, 2004, Milano.

Redazione scheda e foto di: Nicola Noro.

A questo link è disponibile una scheda generale sulle principali architetture del Villaggio di Corte di Cadore.

Scrive Edoardo Gellner*:

“… Nella zona più alta del comprensorio di Corte, tra la quota 1225 e la quota 1275, un’area di 49.000 mq accoglie il campeggio fisso, che è entrato in funzione nel 1959 ed è capace di ospitare oltre 200 ragazzi che si avvicendano in turni alternati di maschi e femmine.

Il programma iniziale prevedeva una tradizionale tendopoli con un minimo di servizi; in fase di realizzazione si è ritenuto di rivedere tale impostazione, scegliendo strutture fisse e una maggiore dotazione di servizi e spazi coperti in caso di pioggia o maltempo.

L’elemento base è una piccola capanna in legno, a sezione triangolare, capace di 6 posti letto; per garantire un migliore inserimento nell’ambiente naturale molto vario e movimentato, le piazzole in cemento su cui sorgono le capanne sono sopraelevate mediante l’uso di plinti in pietrame …”

“… L’insieme si compone di quattro gruppi, ciascuno di 10 capanne del tipo sopra descritto, più una capanna a 2 letti destinata alla guida capogruppo; ogni gruppo è contraddistinto da un particolare colore (rosso, giallo, bianco, blu). Due padiglioni esagonali, con grande camino, entro i quali si raccolgono i ragazzi, la sera; al piano inferiore sono localizzati i servizi igienici e le docce per ogni gruppo di capanne.

Si è avuto cura di inserire liberamente le capanne in un ambiente suggestivo di “natura intatta”, adatto alla spontaneità di vita dei ragazzi in un campeggio di montagna.

All’ingresso del campeggio un edificio basso ospita il refettorio comune con i servizi annessi e protegge uno spazio per gioco all’aperto, a pianoterra. Nel 1966 il corpo centrale è stato ampliato con un edificio adiacente che ospita una palestra coperta destinata alle attività di gruppo; il campetto gioco ha dimensioni regolamentari. Ai piani inferiori sono localizzate alcune stanze per il personale e locali di deposito …”

*Testo tratto da: E. Gellner, Percepire il paesaggio. Living Landscape, 2004, Milano.

Redazione scheda e foto di: Nicola Noro.

A questo link è disponibile una scheda generale sulle principali architetture del Villaggio di Corte di Cadore.

Scrive Edoardo Gellner*:

“… A partire dai primi disegni dell’impianto urbanistico, la chiesa è stata collocata in posizione dominante rispetto alle zone residenziali, come terminale del percorso pedonale che collega gli edifici del centro sociale …

La forma architettonica a capanna con falde ripide a 60 gradi, simili a quelle del padiglione centrale della colonia (45 gradi), ha la funzione di evidenziare l’edificio rispetto al suo intorno e di creare un simbolo alla scala del paesaggio, visibile dal basso, dall’esterno e da ogni punto interno del villaggio; elementi unici e caratteristici di questo edificio sono il castello delle campane a giorno e la guglia alta 68 metri …

Per funzioni ridotte o nel fuori stagione è stata prevista una piccola cappella esterna nei pressi dell’ingresso.

In pianta, una leggera traslazione dei piani rende la chiesa lievemente asimmetrica e consente di legare al corpo centrale il battistero, più basso, alla sinistra dell’altare, e il corpo a piramide tronca del campanile, che contiene al suo interno la cantoria, la sacrestia e alcuni locali tecnici …”

“… Essendo la chiesa un’iniziativa privata dell’Eni, è stato possibile rinunciare alle tradizionali disposizioni

stabilite dal rito cattolico e orientare quindi l’altare versus populum.

I materiali e le tecnologie impiegati sono quelli comunemente utilizzati a Corte: murature in cemento grezzo, rivestimenti e carpenteria in legno, strutture e complementi in acciaio. Rispetto invece all’architettura del villaggio, è dato qui particolare risalto ai dettagli, agli accostamenti di materiali, allo studio planimetrico, alle viste in rapporto con l’ambiente e il paesaggio.

Il progetto della chiesa è stato sviluppato in collaborazione con Carlo Scarpa, per quanto riguarda la parte architettonica, e con l’ingegnere Silvano Zorzi e il professor Cestelli Guidi per la parte strutturale …”

*Testo tratto da: E. Gellner, Percepire il paesaggio. Living Landscape, 2004, Milano.

Redazione scheda e foto di: Nicola Noro.

A questo link è disponibile una scheda generale sulle principali architetture del Villaggio di Corte di Cadore.

Scrive Edoardo Gellner*:

“… La colonia montana è destinata ad accogliere 400 bambini [in seguito ampliata fino a 600], 200 maschi e 200 femmine dai 7 ai 12 anni d’età, in turni di 20 giorni, sia durante le vacanze estive che durante quelle invernali … La particolare conformazione del terreno, che è di notevole pendenza, e le caratteristiche dell’ambiente naturale hanno subito escluso ogni possibilità di realizzare il programma costruttivo della colonia mediante un fabbricato unico, che per la sua mole non avrebbe potuto inserirsi senza disturbo nel paesaggio, né adeguarsi alla configurazione urbanistica del resto del villaggio. La soluzione a padiglioni è sembrata la più opportuna, ed era del resto già implicita nel programma stesso; essa rispondeva, oltre che alle esigenze di carattere tecnico e paesistico, anche a quelle di natura psicologica relative all’educazione del bambino: si voleva creare un ambiente che risultasse dimensionato per il bambino e gli ricordasse, se possibile, la casa; trasferirlo in un ambiente-caserma a lui estraneo lo avrebbe avvilito, soffocandone la personalità. Questa preoccupazione è stata di guida costante nella progettazione: i dormitori, dimensionati per 40 bambini, trovano questi riuniti in piccoli gruppi di quattro; il refettorio di 400 posti è suddiviso in scomparti di 80; gli spazi esterni di soggiorno sono configurati per singole squadre di 40 bambini. È logico che anche l’altezza stessa degli ambienti, la posizione delle finestre ecc. venissero studiati in rapporto alla statura del bambino …”

“… Tutti i padiglioni, escluso l’edificio AP [portineria con alloggio del custode e alloggio del meccanico], sono collegati fra di loro da rampe coperte, chiuse e riscaldabili; esse assumono il carattere e la funzione di vere strade interne, con uno sviluppo complessivo di oltre 500 metri.

Dal grande paglione centrale AS [accettazione-soggiorno], che al pianoterra comprende la sala di accettazione e al piano superiore la grande sala di riunione, si diramano verso est gli spogliatoi e il refettorio RS [refettorio-spogliatoio], i servizi S e i servizi sanitari IN [infermeria]; verso ovest invece sorgono i padiglioni notte F, M, MF, M2 e F2, e le salette soggiorno A [aule A1, A2, A3], gli edifici AD [alloggio dei dirigenti e foresteria] e AR [alloggio del personale religioso]. Per tutti gli edifici formanti il complesso della colonia, come del resto per le altre costruzioni del villaggio, sono stati adottati criteri costruttivi e materiali di tipo uniforme: murature portanti in pietrame; strutture in cemento armato e acciaio; orditura delle coperture in lamiera; pannelli prefabbricati in cemento cellulare per le facciate e le soffittature oppure murature leggere in laterizio forato con strati termoisolanti e intonacati. Le varie possibilità di combinazione fra questi materiali hanno consentito la scelta più adeguata di sistema costruttivo a seconda delle esigenze funzionali dei singoli edifici …”

*Testo tratto da: E. Gellner, Percepire il paesaggio. Living Landscape, 2004, Milano.

Redazione scheda e foto di: Nicola Noro.

A questo link è disponibile una scheda generale sulle principali architetture del Villaggio di Corte di Cadore.

Scrive Edoardo Gellner*:

“… L’area di 6,5 ettari sulla quale sorge il complesso della colonia presentava in origine una notevole diversità: zone a vegetazione rigogliosa di alto fusto (abeti, pini, larici) alternate ad altre con vegetazione più magra di pino silvestre, ugualmente bella; zone costituite da depositi di ghiaie anche consistenti.

Nella progettazione del complesso queste preesistenze hanno avuto parte importante, in quanto si è cercato di piazzare gli edifici sulle zolle aride per salvare invece le consistenze di vegetazione di alto fusto. Il numero e la mole dei diversi padiglioni erano infatti tali da destare qualche preoccupazione nei riguardi di un loro inserimento nel paesaggio. A tale scopo la morfologia del luogo, caratterizzata da un terreno mosso e forti dislivelli, con una vegetazione densa alternata a prati e radure, è stata assunta come dato di progetto.

Il verde individuato nei suoi campioni più interessanti, è diventato l’ “arredo” principale degli spazi esterni, su scala diversa e maggiore rispetto alle zone residenziali, in rapporto al maggior volume degli edifici. La più o meno importante densità del verde ha avuto inoltre un decisivo influsso sull’architettura stessa, che nella sua trama si è fatta complessa e ricercata in zone aperte a vegetazione bassa e rada, mentre è diventata scarna e più rigida nelle grandi quinte a ridosso delle isole di bosco fitto e rigoglioso.

In alcuni casi si è resa necessaria un’integrazione della vegetazione, parzialmente realizzata entro il dicembre 1958, mediante la piantumazione di essenze compatibili con la vegetazione esistente, caratterizzata prevalentemente da conifere. Sia la vasta zona di riporto che i terreni manomessi per necessità di cantiere, come pure le zone ghiaiose, sono stati inerbati. Per tale operazione, data la natura arida dello strato superficiale, si è ricorsi al riporto di zolle di cotica erbosa prelevata dalle zone prative dell’opposto versante della vallata …”

“… Le zone di soggiorno all’aperto sono state progettate secondo criteri non dissimili da quelli che hanno guidato la progettazione dei soggiorni interni: si trattava di creare degli spazi esterni sulla misura di una squadra di 40 bambini, e in più un grande piazzale centrale, sul quale tutti i bambini insieme potessero raccogliersi. Il “grande piazzale” di 2100 mq è attrezzato per le manifestazioni all’aperto dell’intera colonia: ha un’ampia gradinata che sale verso monte, mentre a valle è delimitato da un lungo pergolato completato da una fila di panchine. Setti murari forati da finestrelle quadrate cingono la piazza.

I numerosi spazi minori di gioco e soggiorno hanno carattere molo vario: piccole radure nascoste in fitti boschetti, recinti circolari delimitati da tronchi, piazzali aperti al sole contornati da panche, spazi chiusi da setti murari vivacemente colorati e delimitati da bassi bacini d’acqua come nel piazzale del labirinto offrono infinite possibilità di gioco alle singole squadre. Una rete di percorsi pedonali e sentieri collega fra di loro i singoli piazzali e questi con le zone a porticato dei vari padiglioni.

L’uso uniforme dei materiali dà nuovamente unità a tutti questi spazi: pavimentazioni in lastre quadrate di cemento o in lastroni irregolari di porfido; lo stesso tipo di panchine formate da un piano di larice poggiato su zoccoli di cemento; muri in pietra con faccia a vista; setti murari con pilastri prefabbricati in cemento e muratura in blocchi pure di cemento con foratura a quadrati. Setti murari del genere sono stati usati per la recinzione di tutto il complesso; i materiali si alternano e il tracciato della recinzione non è rettilineo, ma segue un particolare andamento su reticolo esagonale in conformità alle caratteristiche altimetriche del terreno e a quelle della vegetazione esistente.

La recinzione generale serve pure a delimitare gli spazi di soggiorno esterno che si trovano a ridosso di essa. Un’attrezzatura speciale è prevista per il gioco e la ginnastica: altalene di vario tipo, giostre, attrezzi combinati di pertiche e sbarre. Un campo di pallacanestro e un altro per il pattinaggio a rotelle completeranno l’attrezzatura sportiva della colonia …”

*Testo tratto da: E. Gellner, Percepire il paesaggio. Living Landscape, 2004, Milano.

Redazione scheda e foto di: Nicola Noro.

A questo link è disponibile una scheda generale sulle principali architetture del Villaggio di Corte di Cadore.

Scrive Edoardo Gellner*:

“… Il nuovo albergo è stato costruito a partire dal 1961 ed è stato aperto nel periodo natalizio del 1963.
Si compone di due corpi: uno, a sviluppo verticale su sei piani, è destinato alla parte notte e contiene 78 camere, tutte orientate a sud. La capacità ricettiva complessiva è di 117 letti, singoli o accoppiati, più 78 letti a parete, ribaltabili, oltre a una saletta destinata ai giochi di ragazzi e bambini al piano terra. Tutte le camere godono di una situazione molto favorevole per la vista e l’esposizione: ognuna è dotata di un ampio poggiolo, diviso da quello della camera adiacente da un leggero schermo apribile.

Ogni camera dispone di un proprio servizio (lavabo, doccia, bidet, wc). Nella distribuzione planimetrica i blocchi dei servizi sono accoppiati; essendo disposti all’interno, essi hanno una ventilazione meccanica, ma dispongono di ventilazione diretta sul lato nord, ottenuta mediante un condotto ricavato nel controsoffitto del corridoio …”

“… Il secondo corpo, più basso e di maggior sviluppo planimetrico, comprende a livelli inferiori magazzini e una lavanderia che serve l’intero villaggio; sugli altri piani: ristorante e cucine, locale di sciolinatura sci vicino all’ingresso secondario, guardaroba, sale di soggiorno con bar e banco portineria, a livello dell’ingresso principale, che dà su un ampio piazzale di arrivo, direzione uffici, alloggio personale e servizi.

La hall è caratterizzata da un nastro continuo di finestre che mettono lo spazio interno distretto contatto con il verde circostante; la sala di soggiorno si affaccia su un’ampia terrazza che gode di un’eccezionale vista panoramica.

Il tetto inclinato che copre l’ampia hall è caratterizzato da grandi travi lamellari in legno sorrette da coppie di putrelle in acciaio; la pendenza del tetto è ripresa dalla rampa del percorso esterno che sale verso la chiesa.

In un secondo momento, è stato aggiunto sul lato sud un corpo contenente una sala conferenze con 200 posti e una taverna …”

*Testo tratto da: E. Gellner, Percepire il paesaggio. Living Landscape, 2004, Milano.

Redazione scheda e foto di: Nicola Noro.

A questo link è disponibile una scheda generale sulle principali architetture del Villaggio di Corte di Cadore.

Il Villaggio Eni di Borca di Cadore

E’ il 1954 quando l’architetto Edoardo Gellner individua nel versante sud del Monte Antelao lo scenario per la costruzione del villaggio vacanze del Gruppo Eni, presieduto allora da Enrico Mattei.

L’ideazione del villaggio è un’operazione che, agli occhi del lungimirante imprenditore, ha soprattutto una valenza sociale. L’insediamento dovrà essere un medium fra la società di idrocarburi e il resto del mondo: un luogo di rappresentanza che esprima le idee di progresso e di modernità proprie di Eni negli anni cinquanta. Mattei individua in Gellner la figura adatta per dare voce a queste esigenze progettuali.

Edoardo Gellner, nato ad Abbazia nel 1909, studia a Vienna e Venezia, dove si laurea in architettura nel 1945. Fra i suoi maestri Josef Hoffmann, esponente di spicco della Secessione viennese e Carlo Scarpa, architetto e designer veneziano. Le opportunità del primo dopoguerra portano Gellner a Cortina, qui diventa uno specialista dell’architettura di montagna, ruolo che gli permetterà di vivere da protagonista il fermento legato alle olimpiadi invernali del 1956.

La fiducia che Mattei ripone in Gellner permette all’architetto di progettare utilizzando un linguaggio architettonico che non rievoca formalmente l’architettura rustica di montagna: esprime l’innovazione trasformando il cantiere in un vero e proprio laboratorio tecnologico. Il risultato è un’officina urbanistica, architettonica e strutturale che offre svariate soluzioni a differenti scale progettuali.

IL SITO
Bocciando alcuni siti scelti dall’Eni, Gellner propone di collocare l’insediamento in un’area apparentemente inospitale, arida e con poca vegetazione. I detriti e la ghiaia alle pendici dell’Antelao rappresentano uno svantaggio agli occhi del committente ma una sfida per l’architetto.
Gellner riconosce in questo sito un’ottima esposizione solare oltre a dei vantaggi logistici legati alla vicinanza di altre località turistiche.
Con questo intervento esprimerà tutta la sua contemporaneità inventando ex novo il paesaggio senza confrontarsi direttamente con il passato e concentrandosi sul fondamentale rapporto fra architettura e ambiente naturale in un dialogo in cui sarà l’architettura ad esaltare il paesaggio.

L’URBANISTICA
Fra il 1958 e il 1959 il programma delle opere da realizzare è completo. L’intera area di 200 ettari è predisposta per la costruzione di servizi e attrezzature per 6000 persone.
Il disegno urbanistico prevede a valle la colonia per 400 bambini, a quota leggermente inferiore gli impianti sportivi, a sud-est il centro sociale, mentre la chiesa è situata su di una piccola altura. Al margine della proprietà, ai piedi dell’Antelao, il campeggio a tende fisse è pensato per ospitare 200 ragazzi, il restante terreno è occupato da due alberghi e dalle zone residenziali con 500 villette per il soggiorno dei dipendenti Eni e delle loro famiglie.
La prematura scomparsa del committente nel 1962, in seguito ad un incidente aereo, non consente la completa realizzazione del progetto. Le opere già iniziate vengono completate, altre rimangono solo su carta. In particolare saranno costruiti la colonia (1955-1962), il campeggio (1958-1961), i servizi satellite (1956-1957), la Chiesa (1956-1961) e il numero delle villette viene dimezzato. Gli alberghi Corte e Boite sono terminati nel 1962.
E’ la tortuosa strada a tornanti l’elemento attorno al quale si sviluppano le differenti parti dell’intervento: dall’arteria principale si diramano le strade secondarie che conducono alle villette, raggruppate in blocchi da 60-80 unità. Ogni gruppo è dotato di un fabbricato di servizi satellite: negozio di generi di prima necessità, parco giochi per bambini, bar, etc…

LE VILLETTE
Ognuna delle 270 villette era pensata per ospitare una famiglia e le svariate tipologie avrebbero consentito il soggiorno a nuclei familiari composti da un differente numero di persone. Gellner non solo studia la soluzione tipologica e strutturale delle case ma approfondisce anche la progettazione degli interni, degli arredi fissi e mobili: pezzi realizzabili in serie, ad alta resistenza e di facile manutenzione.
Le villette sono sparse nel bosco, nessuna prevale sulle altre, devono garantire nello stesso tempo la privacy della vita familiare e la possibilità di vivere dei momenti di aggregazione. Per non deturpare il paesaggio e per avere una visuale ottimale sul monte Pelmo, Gellner ottiene da Mattei il permesso di interrare tutti gli impianti elettrici. Le case sembrano costruite su palafitte, con setti portanti in cemento decorato radicati al suolo, elementi prefabbricati che sostengono il tetto a falda unica e grandi vetrate orizzontali che garantiscono una forte luminosità. Il risultato è una costellazione di casette basse e allungate in perfetta sintonia con l’andamento del terreno e con il paesaggio circostante.

LA CHIESA
La discrezione dei villini lascia emergere i volumi degli edifici collettivi. La posizione predominante dell’intero progetto è occupata dalla Chiesa, collocata su un’altura quale culmine di un percorso a rampe coperte con scalini in granito e legno. La Chiesa di Nostra Signora del Cadore manifesta tutta la sua verticalità attraverso la forma di triangolo equilatero ed un campanile che, con l’alta guglia in acciaio, dona leggerezza ed equilibrio all’intera composizione diventando un segno evidente nel paesaggio.

Per questo progetto Gellner chiede, nel settembre del 1956, la collaborazione dell’architetto Carlo Scarpa.
Il maestro veneziano collabora per la parte artistica fondendosi con la progettazione di Gellner: ne risulterà un’opera architettonica totale che coinvolge architettura, paesaggio ed arredo.

La struttura della Chiesa è costituita da una sequenza di capriate controventate da tiranti asimmetrici in acciaio e sostenute da pilastri in cemento. Questa soluzione strutturale detta la composizione planimetrica a navata centrale con navatelle laterali e permette di introdurre due nastri di vetro laterali che si contrappongono alle falde del tetto e al calcestruzzo degli attacchi a terra. Le ampie finestre fanno in modo che la natura entri all’interno della chiesa instaurando un rapporto quasi francescano fra paesaggio e architettura. Le uniche note di colore all’interno della chiesa sono date dai lampadari scarpiani in vetro di murano con i toni del verde e dell’arancione. La mano di Scarpa si distingue anche nel disegno dei banchi, dell’altare e nel portale di ingresso.

Il luogo più importante del complesso religioso è rappresentato dal sagrato, da qui si poteva vedere l’intero villaggio, prima che il bosco inghiottisse l’insediamento. Il sagrato è pavimentato con ceppaie annegate nel cemento: la continua assonanza e contrapposizione fra materiali naturali e artificiali sono la caratteristica predominante del progetto. La chiesa viene consacrata al culto nell’agosto del 1961.

LA COLONIA
Una copertura simile a quella della Chiesa la si ritrova nel padiglione centrale della colonia. La conformazione del terreno e il forte impatto visivo hanno escluso la realizzazione di un unico grande fabbricato, a favore della realizzazione di 17 edifici uniti fra loro da un sistema di collegamenti a rampe coperte che gravitano attorno al grande padiglione centrale. Le rampe sono caratterizzate dall’uso di colori vivaci e dalla presenza di piccole finestre quadrate di differenti misure che creano all’interno dei divertenti e suggestivi giochi di luci ed ombre.
L’area esterna è stata studiata a misura di bambino: piazzali attrezzati, zone per il soggiorno all’aperto e una fitta rete di collegamenti pedonali che mette in comunicazione le varie parti del complesso. I muri in cemento armato che delimitano l’area sono forati per consentire la vista del panorama circostante. I materiali utilizzati e i sistemi costruttivi sono gli stessi del resto del villaggio, anche in questo caso, come per le villette, Gellner studia gli arredi interni ricreando degli ambienti caldi e familiari. Ne sono un esempio i grandi dormitori: con una capienza di 40 bambini ciascuno, sono stati organizzati in piccoli nuclei da 4 lettini.

L’ALBERGO
Il progetto iniziale di Gellner prevedeva la realizzazione di importanti strutture di servizio per gli abitanti del villaggio che comprendevano anche negozi, cinema e ristoranti. Di questa parte di progetto vennero realizzati solamente i due alberghi: il Residence Corte e l’Albergo Boite. Il primo era destinato ad accogliere il personale di servizio mentre il secondo costituiva un complesso alberghiero a 6 livelli con 78 camere. Sulla facciata principale plinti in cemento e colonnine in legno si fondono come nella parte lignea di un “tabià”. I materiali utilizzati sono il cemento, il legno, la pietra e il rame per la copertura. Ogni dettaglio è studiato con cura: le camere sono essenziali ed eleganti, ciascuna ha una panca di appoggio in teak che diventa gradino di accesso al terrazzo esterno che si trova su un piano differente rispetto alla camera. In questo modo ogni stanza è costantemente illuminata dall’alto.
Nella hall di ingresso trova spazio il genio ingegneristico di Gellner con l’uso della grande trave lignea. Il soffitto è realizzato con il materiale di recupero dei casseri utilizzati per armare il cemento.

Fra il 1974 e il 1990 il progetto del centro sociale, concepito come fulcro dell’intero intervento, viene sottoposto a continue modifiche da parte di Gellner, ma nessuna delle 6 soluzioni viene attuata. La successiva privatizzazione dell’Eni comporta la vendita dell’intero patrimonio immobiliare.

Scheda a cura di Anna De Salvador